เมื่อถึงเวลาที่แบรดลีย์คูเปอร์ผู้ลึกลับพูดบทสนทนาแรกของเขาในฐานะสแตนคาร์ไลล์หลายนาที
ในการกําหนดค่าอย่างฟุ่มเฟือยของ เว็บสล็อตแท้ Guillermo del Toro ใน “ตรอกฝันร้าย” เราได้เห็นตัวละครลากศพและจุดไฟเผาบ้านแล้ว ผู้ลี้ภัยยังไม่จากกฎหมาย แต่จากความไม่พอใจที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขของเขาเองชายคนนั้นลงจอดที่งานทัศนศึกษาที่เดินทางในช่วงทศวรรษที่ 1930 ที่เต็มไปด้วยการกระทําที่อยากรู้อยากเห็นของความคิดที่อ่อนโยนและนิทานเตือนภัยที่แปลกประหลาด
คําพูดแรกที่พูดด้วยความลังเลมุ่งเป้าไปที่ geek ของปฏิบัติการชายผู้มีสุราที่ไร้มนุษยธรรมเพื่อความบันเทิงที่ชั่วร้ายเมื่อหลวมจากผู้จับกุมของเขาภายในสถานที่ท่องเที่ยวที่รบกวนที่เตือนผู้เข้าชมของการสาปแช่ง สิ่งที่สแตนไม่สามารถคาดการณ์ได้จากจุดนี้ในส่วนโค้งของการเพิ่มขึ้นอย่างเร่งรีบของเขาไปสู่ความลุ่มหลงที่เรียกเก็บเงินสูงสุดและความตกต่ําที่ดังกึกก้องคือในความเป็นจริงเขากําลังมองไปที่กระจก
ว่าเราสามารถอนุมานได้ว่าผู้นําถนนของสแตนไม่ได้เป็นเพียงเพราะการดัดแปลงภาพยนตร์ของเอ็ดมันด์กูลดิงในปี 1947 หรือนวนิยายต้นฉบับของวิลเลียมลินด์เซย์เกรแชม แม้แต่ผู้ที่ไม่คุ้นเคยกับวัสดุหนึ่งหรือทั้งสองอย่างก็สามารถตรวจจับอุปมาอุปมาวัฏจักรเดลโทโรสร้างผ่านความเข้าใจของเขาและการนําถ้วยรางวัลนัวร์กลับมาใช้ใหม่ทั้งภาพและเฉพาะเรื่อง “ตรอกฝันร้าย” ของเขาเป็นภาพยนตร์อุโมงค์ทางจิตวิทยาและเกลียวลง ในการป้อนพวกเขาสแตนเสี่ยงที่จะหลงทางและไม่เคยออกมาอีกด้านหนึ่ง
สัญลักษณ์วงกลมดูเหมือนจะชัดเจนที่สุดในการหมุนของชิงช้าสวรรค์ที่สง่างาม ยังคงโดดเด่นกว่าในสุนทรียศาสตร์ของการออกแบบการผลิตที่ไร้ที่ติของ Tamara Deverell หนักบนโทนสีเขียวและสีทองเป็นความลึกที่สับสนของโลกเมื่อสแตนมาถึงบัฟฟาโลนิวยอร์ก: ทางเดินยาวสํานักงานที่กว้างขวางและถนนแคบ ๆ ที่เชื่อฟังความต้องการที่น่าทึ่งของภาพยนตร์มากกว่าความแม่นยําของช่วงเวลา
ผลงานของ Deverell ยืนหยัดในการสนทนากับนักถ่ายทําภาพยนตร์ Dan Laustsen
ซึ่งตอนนี้เขาออกไปเที่ยวครั้งที่สี่กับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเม็กซิกันซึ่งตัวเลือกแสงแหล่งเดียวทําให้นักแสดงมีออร่าที่เปล่งประกายและเหนือกาลเวลา มีศิลปะที่ไร้ที่ติและจากนั้นก็มีการผลิตของ Del Toro ในระดับที่แทบจะไม่มีที่ติของรายละเอียดอย่างน้อยก็เกี่ยวข้องกับโรงภาพยนตร์ประเภท สัตว์ประหลาดอันเป็นเอกลักษณ์ของเดล โทโรไม่ได้หายไปจากนิมิตใหม่ของเขาอย่างสิ้นเชิง ในฐานะสิ่งมีชีวิตดองที่ชื่อว่า Enoch ด้วยตาที่สาม ลอยอยู่ในสภาพระหว่างสิ่งประดิษฐ์และตํานาน
ในงานรื่นเริงสแตนทําความคุ้นเคยกับวงดนตรีชั้นยอดของตัวเลขประหลาด ในหมู่พวกเขาสองผู้ร่วมงานก่อนหน้านี้ของเดลโตโรรับบทโดยคลิฟตันคอลลินส์จูเนียร์และรอนเพิร์ลแมนในส่วนเล็ก ๆ แต่ในคู่คี่ซีน่า (โทนี่ คอลเล็ตต์) และพีท (เดวิด สตราแทร์น) ที่ “เจ้าชู้หนุ่ม” ค้นพบการเรียกใหม่ ด้วยรหัสคําที่ซับซ้อนพวกเขาสามารถแสร้งทําเป็นอ่านใจและเดาวัตถุในขณะที่ปิดตา การได้มาซึ่งอํานาจของพวกเขาเหนือความไร้เดียงสาของคนทั่วไปกลายเป็นวัตถุประสงค์ของแอนติฮีโรที่หลอกลวงในขณะที่เขายังศาลมอลลี่ (รูนีย์มาร่า) คาร์นี่อีกตัวที่ตกหลุมพรางที่ตกหลุมพรางที่ง่ายดายของเขา
ในฐานะหนึ่งในดาราที่น่าสนใจที่สุดของฮอลลีวูดเกี่ยวกับการเลือกบทบาทของเขาคูเปอร์ทํางานเวทมนตร์ด้วยการเปลี่ยนที่น่าตื่นเต้นอย่างไม่น่าเชื่อซึ่งทําแผนที่วิถีของสแตนของเขาจากความไร้เดียงสาที่น่าสงสัยไปจนถึงความมั่นใจที่บ้าคลั่งและการลาออกที่น่าสมเพชในที่สุด เป้าหมายที่นี่ไม่ใช่การเลียนแบบอากาศของดาวคลาสสิก แต่เพื่อให้การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้น่าเชื่อถือพอที่จะปลูกฝังให้เราสงสัยเกี่ยวกับระดับความไร้หัวใจของเขา
มีการปรับเปลี่ยนที่เห็นได้ชัดมากกว่าสองสามอย่างระหว่างการทําซ้ําในปี 1947 และการตีความในศตวรรษที่ 21 ของ Del Toro คือการตีความแรงจูงใจของตัวละครและ vicissitudes ที่มีอยู่ ยกตัวอย่างเช่นปัญหาของพ่อของสแตนเกี่ยวข้องกับความเกี่ยวข้องที่ใหญ่กว่าผ่านศูนย์รวมของเด็กชายคนหนึ่งในร่างกายของชายคนหนึ่งที่ยังคงร้องไห้เพื่อการตรวจสอบและโกรธแค้นต่อโลกในการปลอมตัวของความสําเร็จเพื่อเรียกร้องมัน
ใช้เป็นหลักฐานฉากแรกในที่พํานักของ Zeena และ Pete ที่ซึ่งชายชราแสดงกลอุบาย
ของเขาในการจัดการ สแตนนําเสนอตัวเองเป็นลูกสุนัขตาสว่างของชายคนหนึ่งตกหลุมรักการสาธิตที่บ่งบอกว่าเขามีความสัมพันธ์ที่ยากลําบากกับพ่อของเขา ชั่วขณะหนึ่งเขารู้สึกเปลือยกายทางอารมณ์ในความสะดวกสบายของการยอมรับของคนอื่นเพียงเพื่อค้นพบว่าเขาเป็นเพียงส่วนหนึ่งของตัวส่วนร่วม เขาอ่านหนังสือเหมือนหนังสือที่พิสูจน์ประเด็นของพีท
”ผู้คนหมดหวังที่จะเห็น” พีทอุทาน “ผู้คนหมดหวังที่จะบอกคุณว่าพวกเขาเป็นใคร” พิทตี้ แต่เจาะความจริงที่บรรจุอยู่ในวลีนั้นคือกระดูกหนาวสั่น เขากล่าวต่อไปเพื่อเตือนเกี่ยวกับ “การแสดงผี” เล่นกับไฟของการแสร้งทําเป็นว่าหนึ่งมีพลังเหนือธรรมชาติที่สามารถสื่อสารกับปรโลก โดยธรรมชาติแล้วนั่นคือสิ่งที่สแตนดําเนินต่อไปในขณะที่เขาหลบหนีจากชนบทเพื่อเมืองใหญ่กับมอลลี่
มันประสบความสําเร็จมากที่สุดของเขาที่เส้นทางไร้ยางอายของสแตนเข้ามาติดต่อกับดร. Ritter (เคทแบลนเช็ตต์) นักจิตวิทยาที่ดูถูกคนอย่างเขาที่โกงคนใจง่ายออกจากเงินสดของพวกเขา ด้วยความกล้าหาญที่อร่อย Blanchett สร้างชะตากรรมที่มีไหวพริบด้วยทักษะการอ่านผู้คนที่ใช้งานง่ายและข้อมูลที่เธอเก็บไว้ นักแสดงหญิงซึ่งเป็นพารากอนแห่งความสง่างามโดดเด่นด้วยท่าทางที่ชั่วร้ายของเธออย่างรู้เท่าทันและการสอบสวนชี้ให้เห็นถึงการสอบสวนที่หายไปกับซุ้มของปฏิปักษ์ของเธอ อย่าประมาทความสามารถที่แปลกประหลาดของแบลนเช็ตต์ที่จะเกินมาตรฐานทองคําของเธอเอง
ยิ่งลิลิธโต้ตอบกับสแตนนานเท่าไหร่เธอก็ยิ่งมีเลือดมากขึ้นเท่านั้น ลําดับ tête-à-tête เหล่านั้นกับเธอและคูเปอร์ในสํานักงานที่อุดมสมบูรณ์ของเธอเสนอการเผชิญหน้าที่โลดโผนที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้เนื่องจากการเชื่อมโยงที่อ่อนแอกว่าโผล่ออกมาจากสวิตช์ในไดนามิกพลังงาน เมื่อสแตนเมากับอํานาจที่เขารู้สึกเมื่อโน้มน้าวชายชราที่ร่ํารวยว่าเขาสามารถสื่อสารกับชีวิตหลังความตายเพื่อชดใช้บาปของพวกเขาได้ยิ่งเข้าใกล้คํานําชะตากรรมที่กําลังจะมาถึงโดยกรณีของความรุนแรงที่น่าสยดสยอง
สะกดจิตด้วยความก้าวหน้าของพล็อตที่เผาไหม้ช้าและบรรยากาศที่มีเสน่ห์มากขึ้น “ตรอกฝันร้าย” ลากผู้ชมลงด้วยตะกั่วที่ทําลายตัวเอง ในที่สุดความโลภที่ไม่ได้ตรวจสอบก็ทิ้งสแตนลงในวงกลมของนรกของการทําของเขาเองหรือบางทีถ้าใครต้องการที่จะโอบกอดความเห็นอกเห็นใจ, engendered โดยความโน้มเอียงของเขาที่จะมุ่งมั่นมากขึ้นเพื่อเติมเต็มช่องว่าง ไม่ว่ากรณีใดภาพสุดท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้แม้ว่าจะทํานายไว้โดยเจตนาแต่ก็ดังก้องเป็นโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ เว็บสล็อตแท้ และ สล็อตแตกง่าย
